”DIGA A SEU DEUS QUE ESPERE SANGUE”

Caso você seja leigo no que diz respeito à programação de seriados da HBO, lanço um desafio: deixe totalmente de lado a televisão aberta e a pressa de alugar longas-metragens ou conferir aquele blockbuster tão aguardado no cinema por pelo menos quatro meses.

Com exceção dos noticiários (afinal, ignorantes nunca serão bem-vindos por aqui), substitua todos os enlatados e filmes (inéditos ou não) por compras (caso tenha cacife para tanto), locações ou downloads de boxes de séries do canal.

É muito aconselhável que quem se proponha a cumprir os termos do desafio tenha consigo alguma dose de discernimento e espírito libertino. Não há espaço para conservadorismo ou puritanismo (existe diferença?), portanto, não me venha aqui depois se queixando dos palavrões, das subversões habituais e coisas do tipo.

No princípio, fique com os mais acessíveis – ninguém quer um choque anafilático prematuro, quer? –, invista em Band of Brothers e, de antemão, saiba que terá em mãos um dos melhores relatos já produzidos sobre a 2ª Guerra Mundial. Em seguida, experimente mandar às favas a convenção de certo & errado com o cotidiano do sistema prisional experimental de Oz.

As pretensas situações hilariantes de um sitcom são afrontas à inteligência humana? Pior, lhe dão náuseas? Pois bem, é hora de conhecer grupos familiares disfuncionais, convincentes e muito reais.

Falo de pérolas como Six Feet Under (um tratado sobre humor negro), The Sopranos (o suprassumo da cultura siciliana moderna) e Big Love (o destrinchar de uma relação polígama em meio a um cristianismo fundamentalista), cujo tratamento singular dado a cada personagem, num efeito especular das transformações individuais dentro da sociedade americana, desemboca aos trancos e barrancos na subsistência de aspirações pessoais e valores coletivos.

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Por fim, chegamos a Rome e Deadwood levados a pensar que o homo sapiens há muito deveria ter ficado para trás na escala evolutiva. Se por um lado o principal mérito do primeiro foi a criação de um Estado de Direito (ou pelo menos a semente do que seria um), o segundo propositalmente manchou qualquer segurança jurídica vinda dele.

São várias as semelhanças, mesmo que as épocas retratadas nada tenham em comum, mas é única a constante sensação de mitos em queda livre (microrrevoluções dentro de um gênero). O fato é: a partir do momento em que concluir (ou provar parte) deste projeto, não se preocupe com o zumbido nos ouvidos, é bem comum em lobotomias. Afinal, na verdade, você acabou de passar por uma.

O Leviatã Sorri

Ainda sobre a sensação de mitos em queda livre, é de bom alvitre lembrar que, em Deadwood, o Velho Oeste dos mocinhos, donzelas em perigo, bandidos truculentos e o bangue-bangue dos duelos justos caem por terra.

A honra ali não vale um tostão furado: mais vale um tiro pelas costas do que um duelo em praça pública – Wild Bill que o diga. Longe de qualquer romantização, as prostitutas são retratadas de forma crua, reduzidas a vulgaridade e sexo oral. Os jogos de interesse se misturam à violência sem freio e, quando os ânimos esquentam, o destino certo é virar cadáver para alimentar os porcos de Wu. "Diz-me com quem tu andas que eu te direi quem tu és" – esse lugar explica bem a origem do ditado. Tudo isso em meio a vinganças anunciadas no ar congelante...

Isso é Deadwood, a genuína Cidade do Pecado.

Incrédulo porque costumas manter-te distante de faroestes? Pois bem, é hora de abandonar anos de prejulgamentos, imagens residuais de Spaghetti-Westerns e, sem mais delongas, visualizar o vídeo acima. Trata-se do inevitável embate entre Dan (empregado de Al Swearengen) e o Capitão Turner (guarda-costas de George Hearst) no 5º episódio da 3ª temporada.

Aliás, acabo de concluir esse terceiro e derradeiro ano da série.

Impressões (apenas aconselháveis para os que já prestigiaram):

(a) Quem, no auge das faculdades mentais, conceberia que Trixie, aos olhos de Al Swearengen, viria a se tornar uma espécie de filha? Afinal, ele não só matou a sangue frio uma das rameiras para acobertá-la no atentado a George Hearst, como também a orientou a abrir os olhos para sua nova condição: Odeio idiotas que não percebem o quanto melhoraram de vida.

(b) Os doze capítulos que perfizeram essa cavalgada pelo inferno foram pavimentados no terreno dos impasses entre Al e o temido Hearst, exaustivamente citado e temido nos dois primeiros anos, entretanto só deu as caras no clímax do segundo, determinado a tomar para si, seja comprando ou usurpando, as concessões de Alma Garret. Dentre as numerosas sequências de tensão protagonizadas por ambos, destaco o jocoso ardil de Al (no penúltimo episódio) quando, em seu escritório, tortura e degola um dos pistoleiros de Hearst que estava ali única e exclusivamente para entregar-lhe uma mensagem. Não satisfeito, vai até a varanda (destilando veneno) para encarar o patrão do defunto e perguntar-lhe se o empregado já havia comunicado a réplica.

(c) A maior parte dos títulos que designam os episódios surge de algum comentário de Al. O que batiza o post em tela refere-se ao comentário proferido pelo mesmo a Richardson – criado (quase um escravo) de E. B. Farnum que venera os chifres de um alce –, quando, furioso, descia as escadas do hotel após o primeiro encontro com Hearst.

(d) Os diálogos entre Al e Wu estão ainda mais impagáveis que os das temporadas anteriores (bem como os monólogos, ilustrados na imagem de abertura, com a caixa que guarda a cabeça decepada de um índio – desde a 1ª temporada).

(e) Há quem diga que a HBO teria encomendado a David Milch (criador da série) dois especiais para amarrar o final (cheguei a crer que teríamos um senhor tiroteio como o do desfecho de Pacto de Justiça - que, diga-se de passagem, foi o último bom filme de Kevin Costner). Cada um teria duas horas de duração. Coube a Ian McShane (Al Swearengen) comentar o boato: 

"Ainda estamos esperando para saber disso. Hoje eles dizem sim, que isso será feito, mas vai saber o que dirão amanhã. Sinto que a coisa não está morta. Acho que ofereceram a Milch seis episódios de uma hora cada, que ele recusou, porque aí não são especiais, é uma temporada. Com dois filmes de duas horas cada, ele poderia chegar a uma conclusão para a série, talvez não totalmente satisfatória, mas ainda assim uma conclusão."

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Teoria Revisionista

Ainda há pouco, com o meu velho camarada, o Yuri, estava levantando alguns pontos sobre a fascinante All-Star Superman #6, de Grant Morrison & Frank Quitely, e, na mesma feita, chegamos a um denominador comum: no momento é a melhor edição de todas.

Mais que uma homenagem (em especial, o ataque cardíaco que vitima Jonathan Kent e marca o início da vida adulta de Clark Kent) à primeira e inesquecível película de Richard Donner, o presente capítulo, em pouco mais de vinte páginas, sobrepõe-se a qualquer episódio da aberrante Smallville, deixa inclusas várias pistas para solucionar mais tarde o caso da deterioração celular e, de quebra, um brilhante arquivo de ideias para a posteridade.

Dentre as quais a mais promissora é a clara referência à cidadela batizada por Alan Moore como Supremacia na recente releitura do Super-Homem, Supremo: A História do Ano. Em suma, uma Valhalla para os Supremos (Super-Homens) que eram deslocados nas insondáveis alterações periódicas no espaço-tempo (revisões = Crise nas Infinitas Terras).

Trocando em miúdos (ou em nomenclaturas), temos aqui o Novo Krypton e a Tropa Superman.

Ao fim, atenção para dois quesitos:

(1) Lana Lang salva o universo?

(2) Qual seria o descendente do Chefe da Tropa? Pela minha teoria, o Clark homenageado no torneio de DC Um Milhão, em autoexílio no sol, tentando há anos repará-lo dos danos cometidos por Solaris, o Sol Tirano. Seria o Morrison conectando Grandes Astros com a sua icônica saga dos tempos de LJA?

Será? A conferir.